一九八九年四月二十二日，買了張從廣州出發的火車票前往成都，準備由成都坐巴士入西藏。
初時有些曲折，因為巴士車票唔容易買，結果在成都住了兩三天才正式出發。
要坐幾多天才到達西藏首府拉薩已經唔記得清楚，印象中晚上要入住途經地的旅館，一間房四人或六人，住宿費自付，大概四五元人民幣一個晚上，所謂床就是兩三塊木板架在頭尾兩張長櫈上，棉被枕頭齊全，那時多會帶備一個被套和沙薑粉，睡覺時把自己包在自備的被套中，床上灑上沙薑粉，主要防木虱（蝨）。
來到雅安，住了一晚，第二天早上要通過一條單向上山道路，所有上山的車輛早上已到達等候處，約九時後待落山的車輛全部通過，接着放行上山，一路以為這輛「豬仔巴士」能夠直達拉薩。
誰料到了康定巴士停在長途巴士站，接下來傳來消息，連接四川省與西藏的地區發生地震，川藏公路封閉，所有車輛不能通過，如要入藏可繞經青海。
就這樣在康定住了下來，某一日外出，見當地藏民一家大細帶着野餐用品上山去，場面極為熱鬧。初時未知為何，於是向當地人瞭解，原來當天跑馬山上有一節目，就是大家都上山聚會。
我們幾個當然不甘後人立刻帶備相機跟隨眾人上山，在途中認識了一家藏族家庭，獲邀加入他們的野餐活動，一嘗酥油茶與牛肉乾，也難得邀得他們的女兒當模特兒，而孫女亦成了極受歡迎的模特兒之一。
照片來得不輕易，雖說她願意給我們拍照，但我們也不敢有太多要求，除了因為圍觀的人也多，加上多支鏡頭對住，其實有些抗拒和不太習慣，影了幾張之後我們也不好意思，改為拍攝現場。
照片今天看來並無特別，但當天才最難得，當年回港後大家也有把照片寄回給她們一家，不過之後並無聯絡，在此祝願她們健康快樂。
這張照片正好反映當時大家搶拍的緊張情況
架生，在維基百科有詳細解釋，至於係邊度地方的方言，暫時未知，似係廣東，但又未必。
架生即工具。
父親從小跟隨阿爺學做鬭木，初時屬細木工，即做門、窗、櫃等，門用木做很多人都知，未有鋼窗鋁窗之前，窗也以木製作，較為美觀的更有雕花，屬於精細的一種。
來到香港，不可能只懂細木工，搵食係要學識所有，連石屎板安裝門鎖也要懂，係唔多識電與水，真係唔識就係唔識。
傳聞木工的祖師是魯班，魯班是公元前的人士，很多東西由他創造唔出奇，亦可以係集古代的智慧，功勞全歸魯班也可以，不過就唔好來到現代中國，講到魯班好似識飛一樣，幾乎沒有魯班就沒有新時代。
也是傳聞，鋸、墨斗和曲尺亦由魯班發明。小時候家中有魯班像掛在牆上，每逢魯班先師誕父親必定休息一天，晚上一班師傅飲宴慶祝。
以前曾有一把線鋸掛在牆上，甚少使用，父親的朋友顧師傅曾介紹這把鋸，上海用的線鋸，背上以繩來拉緊，好處是可以調節鬆緊，而廣東師傅則以木條固定。線鋸多用在要鋸出圓形的圖案，即可以扭曲鋸片來轉彎，一面鋸一面轉。而板鋸只可鋸直線。
曲尺唔簡單，好像只劃出一條直角線，實際上可以用來量度出任何角度的形狀，然後併合在一起，榫卯就是使用曲尺劃（計算）出來。
墨斗除了可以彈（劃）出直線外，亦可彈出曲線，不過需要甚高的技巧。
父親那時的架生中都有這幾種，亦有大刨細刨，更有一把約兩分闊的細刨，當從架生箱找出來時根本唔知有咩用。
墨斗早已乾，線鋸也因太大把不再保留，曲尺留一把用木做的細細把，其餘可以送到博物館，不過唔知還有無人要。
開始時已睇緊第二集，初時唔知講乜，只知由小芝風花與佐藤健主演，劇名《私の夫と結婚して》，中文名《和我老公結婚吧》。
日劇雖然大部分很公式化，離不開勵志，拍攝手法千篇一律，卻成了全世界的獨有特色，例如大多是定鏡，絕少手搖鏡頭，會說明前因後果，連曾出場人物與場景也會以轉換了顏色再出現一次，恐怕觀眾會忘記。
見係日劇睇吓無妨，但睇多一集半集，總覺得唔多似由日本人創作，於是上網搜尋，才知由韓劇改編，立刻打了折扣，終於睇到結尾，覺得韓劇其實唔需要創作，只要復仇與神經病便成了所有電影電視劇的元素，其他就是充滿了血。
世界並不完美身邊也有很多害你——雖然未必一定要害但一定唔想你好——的人存在，但係咪一定回來之後來一次復仇呢？
本來既然你咁鍾意就「和我老公結婚吧」也是不錯的主題，可是如何拍十集的故事應有難度，於是幾乎要搞到大家同歸於盡才能收科，如何令觀眾有共鳴？覺得此愛才最幸福？
這些穿越的半幻想故事，應有更多天馬行空的發揮機會，可惜韓劇就是沒有，連由日本人再創作也救不了，已知劇本之爛，下次再遇由韓劇改編，幾乎可以肯定唔使睇，無謂浪費時間。
唔係太喜歡，歌詞亦唔算出色，不過喜歡其中一句「要以自由換特殊，等於無自我」。
當年喜歡《問我》，因為肯定我的存在，卻不同於今天的只有我。
入行多年，某日遲到站在大堂心急等電梯，電梯到來立刻入內撳關門，誰料大堂的玻璃門突然推開，有人大叫「等埋」，只好等埋，進來的是某位高層和他的幾位下屬五、六位，幸好自己不屬同一部門。
上十五樓約要一分鐘，上至一、二樓之間，這位高層特然向其中一位下屬講（大意）：「你工作做得幾好，繼續如此，將來前途無限。」
那一刻當然唔敢回頭望，只是臨出電梯時和其中一位下屬四目交投，他有一絲神秘的笑容，於是也向他點頭一笑。
過了幾個月，偶然在街上碰到相遇一笑的某高層下屬，竟然和他成了另一間機構的同事，無意間談到那次電梯相遇，說到那位高層原來大家都有點頂唔順，表面道貌岸然，實際充滿計算，喜歡在同事之間製造互相猜忌，也會設陷阱給下屬，原因不外乎怕後來者趕上來影響了他的地位，至於當面在眾人面前稱讚某一個人，無非都係製造矛盾，結果當時那位被讚的同事，後來成了一位懂得往上爬的奴才。
真的很佩服那位高層，懂得利用人性的弱點，特別是某些人的心理，看來也與他善用時間有關，例如很喜歡在等候時（特別在等巴士）利用這幾分鐘空閒來做運動——拉筋之類，又教人多行樓梯等，可是他又知唔知那天和他一起等巴士的下屬——其他部門——個個都係返十幾鐘頭工呢？
過了幾十年，重聽這首歌想了這件事，還是喜歡屬於自己所追逐的自由。
曾經擁有過一支Metz 45 CT-1閃光燈，德國製，隨着時間流逝，原有的充電池耐用程度大減，終於在2021年5月放棄，送給鴨寮街的二手相機鋪。
美斯還有沒有生產閃光燈唔知道，不過從維基百科中得悉，現時的美斯主要生產電視機。
當年十幾二十歲學人影相，原廠的閃光燈亮度不夠，於是省下零用錢買了一支回來，實際上太大的閃光燈沒有太多用途，唯一好處就是拿出來別人覺得很專業。
以當年的單鏡反光機，只要配一支亮度較闊大而回電快的機頂閃光燈已經足夠，為何硬要買支Metz 45 CT-1？因為亦學人影婚宴相。
那時真的膽粗粗影過幾次，後來發現實在壓力太大，家中影幾張唔收貨頂多畀人閙，替別人影婚宴照不清不楚的話，難道叫別人擺多次酒影過？
這支閃光燈主要配哈蘇相機即大片幅6cmx6cm菲林，普通135菲林的相機配這閃光燈，則顯得閃光燈比相機還大，有多少唔得配合。
學人影相已是過去的事，今天一部智能電話有齊咁多功能，光圈自動ISO亦能自動調節，完全可以不用閃光燈，科技進步之快三四十年前不能想像。
留意插頭，雖在香港購買，兩腳插屬歐洲式。
改編自英文歌《My Cup Runneth Over》，Tom Jones與Harvey Schmidt作曲，盧國沾填上中文歌詞。
根據AI（來自Google）解釋，My Cup Runneth Over即：
這首英文歌早年聽過，當然唔知唱乜，現在才知與聖經有關。
而填了中文歌詞的這首，盧國沾寫情寫景，簡單幾句，濃情蜜意，盡在不言中。
最近youtube的演算法知道聽得盧國沾的歌多，偶然會彈出推介，其中一段「盧國沾與林振強的歌詞比較」，廢老唔會中計怎會點擊，話晒盧國沾與林振強不屬同一時期，至於誰是較佳屬個人喜好，自問甚喜歡林振強的《飛砂風中轉》。
那時盧國沾多填電視劇主題曲，如果一首歌曲能夠與電視劇相輔相承，提升收視率，之後也令觀眾留下回憶找首歌來聽吓，這首主題曲已經成功。正如《飛砂風中轉》是電影《我在黑社會的日子》主題曲，反映了主角的內心世界，一聽歌已知電影內容，一段日子之後一聽歌曲回憶電影，偶然也會找來睇睇。
唔同時期唔同風格如何比較？而林夕亦唔見太好，不過偶有佳作而已。
《星光伴我心》（Nuovo Cinema Paradiso）雖說是喜歡的電影之一，不過還是喜歡第二個版本即123分鐘版本，後來的導演的加長版及第一版本，似乎有些畫蛇添足。
減少了男女主角的耦斷絲連，把主題落在一老一少，以及一對母子如何面對艱難歲月，比男女之情來得更加吸引。
母親自喪偶之後獨守家鄉，連老朋友逝世也不忘告訴兒子，可知那段關係亦與菲林有關。
這張劇照展示了兒子正想在菲林中尋找樂趣，但母親雖然不太願意讓孩子繼續，但眼中並無太過怪責之意，顯出母親之慈祥但亦有焦慮。
年輕母親由Antonella Attili飾演，把喪夫之痛與愛子之情演得淋漓盡致。而童年時的沙瓦托（Salvatore）則由Salvatore Cascio飾演，活潑鬼馬，令人印象深刻。
